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以人物和故事激活历史,与他们“在影像里重逢”

时间:11-21/2020 14:13 | 点击次数:

透过珍贵的影像链接过往岁月,《在影像重逢》围绕“大主题,小故事”的创作逻辑,在黑白与彩色的交汇中实现现实与历史的对话。

穿越过北京城,走过蜿蜒的公路,隐藏于山间的一座胶片库中沉睡着七十年乃至更长的历史。而在这间装满历史的库房里,近百部老胶片和旧影像成了一部新纪录片的“食材”。

以人物和故事激活历史,与他们“在影像里重逢”

在经过纪录片创作者的重新筛选和烹饪之后,这些旧影像中的历史画面、人物故事又以崭新的面貌跃然于世人眼前。

2019年10月21日至25日,由中央广播电视总台出品,中央新闻纪录电影制片厂(集团)承制的五集纪录片《在影像里重逢》在央视纪录频道首播。作为央视纪录频道改版后“特别呈现”版块推出的第一部大型纪录片,《在影像里重逢》用新的思维和视角,透过珍贵的影像开启与过往岁月的重逢,播出后引起了广泛关注和共鸣。

以人物和故事激活历史,与他们“在影像里重逢”

“每到重大历史节点之时,这些平时几乎被遗忘的影像资料都会成为主角。”中央新闻纪录电影制片厂(集团)总编室主任,《在影像里重逢》总撰稿、总导演张力在接受广电时评ID:GDSP360)记者专访时提到,历史文献纪录片创作对于新影集团来说已驾轻就熟,但要在不到3个月的制作周期中拍一部主题意义重大、形态新颖的文献片,同时还要拍得生动好看,有创新,把影像资料用精、用活,却是一个不小的挑战。“按照正常的创作规律,5集、每集50分钟体量的纪录片需要一年的时间才能拍摄完成。”

中央新闻纪录电影制片厂(集团)总编室主任,《在影像里重逢》总撰稿、总导演 张力

中央新闻纪录电影制片厂(集团)总编室主任,《在影像里重逢》总撰稿、总导演 张力

在时间短、要求高的情况下,如何有效且高质量完成一部主旋律电视纪录片?“我们必须要‘抢’时间。”这种紧张的节奏贯穿了整个创作过程。而在完成大部分制作任务的同时,这个纪录片团队也在三个月时间里实现了一次次新的探索和“重逢”。

“跑”出来的故事

作为一部以老胶片、老影像为基础的文献片,《在影像里重逢》的创作需要大量的影像素材。张力提到,中央新影集团的影视资料部和中央广播电视总台资料馆为该片创作提供了基础“素材库”。然而,如何把那些珍贵的影像罗列在一部大型纪录片中,在宏大主题下如何选取素材,选取哪些内容,要讲什么,由谁来讲……一系列问题也接踵而至。

“我们首先放弃了宏大叙事,将创作目标锁定在‘民生’上。”基于这一核心落点,通过追梦、酬勤、拼搏、求索、造福五个关键词,创作团队首先筛选出近四十部老纪录电影和近年拍摄的优秀电视纪录片,其中既有社会发展的代表性,又有真实感人的故事。

以人物和故事激活历史,与他们“在影像里重逢”

除了要在大量文献影像中筛选出符合主题的素材,更考验团队的创作难点还在于如何在已有内容中挖掘出有趣而有价值的故事。“‘讲故事’是纪录片创作中很重要的一部分,从选故事到搭建故事结构,再到讲好一个故事,关键在于抓好其中的‘人’和选取的片子是不是能把最生动的故事讲出来。”张力认为,解决了这两个基本要素,才能再去探讨故事到底怎么讲的问题。

单纯靠旧影像和历史事件去讲述已有的故事,难免会令观众视觉疲劳。“历史影像资料不是简单堆砌,而是在现场调研和分析的基础上进行重新解读,让老资料出新意。”在张力看来,所有的过往都是今天的起点。秉承这样的理念,《在影像里重逢》的创作核心就集中到对历史影像的重新解读上。

以人物和故事激活历史,与他们“在影像里重逢”

如何重新解读和创新?经过反复讨论,团队最终决定从与影像相关的“人”着手,通过“寻访”把他们与影像之间的故事拍摄出来。

“搜索”影像资料的同时,五个摄制组几乎同步行动起来,紧锣密鼓的“寻访”也开始了。

片中,陈伟鸿、秦方、王玲玲三位“重访人”的设定打破了传统纪录片中主持人/串讲人的定位。从去到胶片库“跑”胶片,到电影放映间观看影像,再到寻访的街头巷尾,重访人带领观众在一个个不同的年代和场景间穿梭,串联与贯穿整个内容,把更多历史和故事拉到了观众眼前。

以人物和故事激活历史,与他们“在影像里重逢”

 

透过影像与历史“对话”

1949年的纪录片《新中国诞生》为引,《在影像里重逢》透过《解放了的中国》《伟大的土地革命》《说凤阳》《第一辆汽车》《莫让年华付水流》《筑梦路上》等三十余部纪录片片段,呈现了七十年来一个个小人物为了梦想而奋斗的故事。跟随影像追忆历史,在黑白与彩色的交汇中实现现实与历史的对话,透过寻访人的解读、嘉宾的讲述与故事,过往的岁月扑面而来。

以人物和故事激活历史,与他们“在影像里重逢”

“重逢”是《在影像里重逢》的关键词,即当下与历史的深度“对话”与交融。如何实现“重逢”?

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